绿天--教海拾贝

 错  误

（1954年）

我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……

郑愁予简介：

    郑愁予(1933—)，本名郑文韬，原籍河北，生于山东济南。童年随当军人的父亲走遍大江南北，长城内外，饱览祖国各地的风土人情，山水风光。1949年随家人去台湾后，一面学习，一面写作，其作品受到纪弦赏识，1963年成为现代诗社中的主要成员。

　　郑愁予出版的实际虽然算不上多，但它的诗在台湾传唱的程度，恐怕并不亚于李后主、李商隐。他的诗中贯穿着两种互补的气质神韵。一种是豪放、爽快、豁达的"仁侠"精神，另一种则是曲折动人，情意绵绵，欲语还羞的婉约情韵，这两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。正是这种修养使他避免了台湾现代诗派的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的“中国的中国诗人”。正如杨牧所说：“自从现代了以后，中国也有些外国诗人，用生疏恶劣的中国文学写他们的’现代感觉’，但郑愁于是中国的中国诗人，用良好的中国文字协作，形象准确，身来华美，而且绝对地现代的。”这个评价应当说是十分中肯的，出版诗集有《梦土上》、《衣钵》、《窗外的女奴》、《燕人行》、《莳华刹那》等。

名作赏析：

郑愁予的诗和他的名字一样，轻巧又带着深深的愁怨，婉转而藏着一份诉说的衷情。“青山遮不住，毕竟东流去；江晚正愁予，深山闻鹧鸪。”这是辛弃疾的词，何等的空寥，何等的愁怨。同时，这正是诗人诗的意境。

在诗的开头，诗人说：“我打江南走过。”简单的“江南”二字，一下子就将人们带入充满诗情画意的境地--那蒙蒙的烟雨，那翠绿的河岸和灵秀的山水，当然还有深闺和那思念的人儿。然而，诗人心中的江南是消瘦的江南，留下的风景已经变幻了数旬，已经如莲花，在开开落落之间只剩下了一支干枯的荷梗。

这是怎样的季节呢？该是春季吧，早春，一切都在焦急的等待中。东风滞留在遥远的地方，柳絮在柔柔的柳枝中沉沉地睡去，不管人间的等待和梦。在这样的季节里，在江南那小小的城市的阁楼中，妇人的心扉紧闭，如幽深的青石小巷，笼罩在氤氲的暮色中，寂寞中伴着深深的愁思。

一切都静静的，连一个足音都没有。春天或许已经来了，那绿树和鲜花或许已经开着了。然而，没有心灵盼望的足音，春天等于没来，春色仍藏在深深的帷幕中。“你”的心扉如同那深深庭院的一扇窗扉，紧紧地关着一颗寂寞的心，含着深深的愁怨。南宋著名词人蒋捷的词道：“黄花深巷，红叶底窗，凄凉一片秋声。”但这首诗里说的不是黄花秋声，红叶低窗，是绿柳早春，青石深巷；不是清凉在心，是相思，是悠悠的哀愁和寂寞。

这时，“我”的足音，清脆的马蹄声在江南的青石板路上达达而过。这“美丽的错误”更生动新颖地写出了思妇的怀人心情，写出了那心中的寂寞和盼望。然而，这“美丽的错误”使妇人陷入了更深的寂寞中。诗人只是一个过客。诗人走过，留给妇人一份落寞和怀念。正如李清照的词所说的，“此情无计可消除，”“一种相思，两处闲愁。”

诗歌深得宋词的长处，意境幽婉而朦胧。诗歌的表现手法纯然，句式整饬，语调轻快，富于节奏感。开头和结尾的两句都使用了短句，这恰恰是对过客的描写：匆匆而来，匆匆而去，来不及停下就消逝在岁月的长河里。中间的句子都用长句，采用轻俏的词语，如柔柔的柳枝。那是在写妇人，悠悠的，如女主人的相思和怀念。诗中的意象都是诗歌手法的表现，比喻也用得恰到好处。

必读理由：

郑愁予的代表作，其作品深得宋词的精髓。本诗描写了一个美丽的爱情错误，深受广大青年读者喜爱，流传广泛。

推荐阅读：

《归航曲》、《风雨花》、《最后的春闱》、《情妇》

另：

       美丽的“错误”——读郑愁予的《错误》

       这是一首充满着伤感的小诗，似乎是过客无意间打破了女子的思绪之后而产生的深深歉意。可是，“错误”也就在此中间产生了。理由如下：

   　“我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花般开落”，我的经过短暂而偶然，那“等在季节里的容颜”等得如此漫长，仿佛过了多少个春秋，但这一“等”绝不是为了我，却鬼使神差地让我遇上了，仿佛是专为我而“等”，岂非大错特错？此为所等之对象错位。此其一。

   　 其二，既然女子并非等我，那么“我”何能得知所等时间之长？这应该是在“我”从女子的前面经过的那一瞬间——她的表情上神态——因我非她所等之人而深深失望——才发现的。既然如此，开始的两行显然不应该在此位置，它们应该在诗末才对。此为结构错位。

  　  其三，女子思念归人之心情只有女子自己才知道，第二节却以大量篇幅推测别人的内心世界，仿佛等待归人的不是别人而是自己。这在情感上发生了错位，如同杜甫的《月夜》一诗，诗人欲表达自己对家乡亲人的无限思念，不写自己，反写妻子在月下思念自己的情况，如此一来，思念之情更感人至深。《错误》亦用此法，是为情感错位。

   　 其四，诗人为了突出女子的孤独与寂寞，不惜用三月间不飞的“柳絮”、三月里不揭的“春帷”、向晚的青石“街道”等意象，可是这些意象如果单独看来，表现的却是女子内心毫无波澜的平静。紧掩的“窗扉”、“寂寞的城”表现的则是女子内心的封闭。如此，心如止水且与外界隔绝的心灵，如何能够轻易让人探察出其隐藏在心底的秘密？然而，如此一错，反让女子那颗孤苦、寂寞、冷清的心灵跃然纸上，让人产生一种将心比心、我见犹怜之情。是为意念错位。

    　其五，就写作而言，我们歌唱美丽，歌唱善良，歌唱忠诚，歌唱正义。但是，诗人却反其道而行之，“我达达的马蹄是美丽的错误”，因我的出现，让女子再次经历那种由希望之巅坠入失望的无底深渊，此等错误虽非我有意为之，但已令人肝肠寸断，岂有美丽可言？诗人却视他人之痛苦与悲伤不顾，反而如此幸灾乐祸，这就常理而言，此为情感错位。当然也是一个错误。

   　 其六，“我不是归人，是个过客……”，至此，面对失望悲伤之人，过客情不自禁地进行解释，想要安慰这位悲痛欲绝的女子，可是，此时此际，这句话说得绝对不合时宜，因为就常理常情来说，无疑是在别人正在流血的伤口上再撒把盐，只能使其痛上加痛而已。这当然又是一错，错在纠错而更“错”。

   　 类似的“错误”，我们还可以找出许多，细心的读者，你不妨也来找一找。

  　  总之，这首小诗，取名《错误》，是名符其实。可是正是这些让人心碎的错误，才让我们领会到它的凄美，它的悲伤，它的动人心魄。这真是一个个美丽的错误啊。

        赏析郑愁予的《错误》

    通读完郑愁予的《错误》，首先浮现在脑海中的的一幅朦胧的江南景：一天傍晚，在江南的小镇上，在街道的尽头，慢慢走过来一匹马，马上坐着一风尘青年。渐渐落山的夕阳照射在青石铺就的街道上，小镇上异常安静。青年骑马踱在青石上，发出有节奏的“达达”声。在街道尽头一处闺楼之中，梳妆台前坐着一位女子，手中正刺绣，但眉头紧蹙，心不在焉。这时，自街道上由远而近传来达达的马蹄声。她略一迟疑，随即又凝神细听，确实是达达的马蹄声。于是，一束灿烂的笑容自她脸上绽放开来。她放下手中的东西，冲到了窗前，推开窗子，朝街道上望去。远远的，一个人向她走来。但，她的脸却暗了下来，因为那不是她所熟悉的那个人的脸。

诗中的第一句，诗人一个“江南”二字，一下子就将人们带入充满诗情画意的境地——那蒙蒙的烟雨，那翠绿的河岸和灵秀的山水，以及江南所特有的那思念人的水灵灵的可人儿。诗人的“容颜如莲花开落”，既是写江南所特有的饱满的环境，又写了江南的丰满的女子，给人一种江边浣纱的婀娜，以及那一种淡淡的忧愁。诗中借“三月的春帷不揭”，写了一个女子的心扉紧掩，又给全诗笼罩了一层“才下眉头，又上心头”的忧愁与思念。“达达的马蹄”，带来的是期盼的希望，同时又是心烦的失望。全诗的错误就在这，也就在“我不是归人，是个过客”，使得女子痴痴的深情却又换来漫长又百般无聊的等待。因为“我”只不过是过路罢了，而不是“归人”。这“美丽的错误”捉弄了她，就好像上天捉弄了人世间一样。这，也许有着诗人因生活的某些方面而产生出失落惆怅之感吧。

诗歌富有节奏感，尤其是“达达的马蹄”，更给人一种强烈的节奏感。诗的结尾“我不是归人，是个过客……”给人一种意味深长的恒久的思考，韵味无穷。“我”，一个过客，来自何方，又去向何处？诗中这一意象，是全诗的焦点，也是全诗升华的点精之笔。

诗歌构思巧妙，意象鲜明，意境幽婉而朦胧，表现手法纯熟，句式整饬，语调轻快，富于节奏感。诗歌的语言也很美丽，特别是“美丽的错误”数 字。这句话原本就是矛盾的，“达达的马蹄”敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅是路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了一个上下起伏之势。诗歌的感人之处，还在于它的情真意切，它不以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、 不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。此外，诗歌的结构大景到小景，层次分明。如由江南到小城，再到小巷，最后落在马蹄声上。